在前不久举办的“2008亚洲青少年艺术盛典”上，达州10岁男孩刘名扬与来自亚洲30多个国家和地区的近500名选手同台竞技，获得杂技特等奖。
　　这则消息不仅激发了我们的自豪，也点燃了有关杂技的所有记忆。然而，曾经让我们大饱眼福、高呼过瘾的杂技艺术，在电视、电影、网络等娱乐方式的冲击下，已经渐行渐远。
　　“改变单一的表现形式，使杂技更具有观赏性和故事性，在困境中突出重围。”达州杂技人正在进行艰难地探索，对于明天，他们怀抱信心。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　售票处的栏杆被挤断
　　1960年，宣汉县杂技团的原班人马搬到达城，同时招兵买马，新招聘了一批杂技演员，原达县地区杂技团正式成立。
　　“那时很多时候是到工厂、农村、学校演出，一出去就是两三个月，所到之处欢呼声、尖叫声不断。”现任达州市杂技团副团长的江明生，尽管当时还只是个10来岁的孩子，但却对杂技团带给市民的愉悦和欢笑历历在目。“当时我们表演的主要是‘蹬技’、‘椅技’、‘含花’、‘顶竿’等，内容形式都比较单调，但还是满足了不少观众的好奇心。每次下乡，少则一两个月，多则半年，因此换洗衣服、铺盖卷，大包小包的东西通通带上。”据江明生回忆，杂技团的足迹几乎遍布了大巴山的每个角落，如万源的八台山、花萼山、曹家沟，宣汉的南坝、峰城，通江的铁溪，南江的伐木场等等。很多地方山高路远，不通车，就只有靠步行。演员们自己背着行李，而演出道具则要么肩挑要么马驮，一行人大约二三十个浩浩荡荡行驶在山间小路上。有些地方杂草丛生，甚至有野兽出没，很辛苦也很惊险，但和大家受到的欢迎与热捧比较起来，就显得微不足道了。
　　“县上、乡镇都是在剧场演，整个剧场座无虚席，连过道也挤挤地站满了人。因为观众太多，害怕出事儿，我们的工作人员还得出面维持秩序。一场不过瘾，那就加场，好多地方连演数场，场场爆满。”提起当年的“辉煌”，江明生嘴角露出了笑意，“也有农村大队包场的，找块空旷的坝子搭建舞台，不但坝子周围围满了人，连附近的山上都站着人，有些村民还扛着锄头，据说是听见有杂技表演，活也不干，就跑来了。”
　　不止在农村风靡，杂技在达城也大受市民的追捧。听京剧、看杂技，在当时被看作是最时尚最流行的消遣方式。为了买到一张票，有些人甚至通宵达旦排队，更夸张的是，连当时达城大西街售票处的铁栏杆都被疯挤的购票人群挤断了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　美国演出半年
　　从上个世纪70年代起，小有名气的达县地区杂技团开始将拳脚伸向了重庆、成都等地，如重庆南岸、北碚、沙坪坝，成都牛市口胜利剧场、市体育馆、青羊宫等地。在成渝两地，达县地区杂技团依然“吃香”，场场博得满堂喝彩。“在成都牛市口的胜利剧场，我们的杂技团连续对外公演了半个月，演出现场异常火爆，除了当地市民，还有不少旅游团队前来观看，连成都的报纸都对我们进行了专门报道。”江明生得意地说。而这一时期，达县地区杂技团也开始参加省、市及国内的重大演出活动，取得了骄人的成绩：1976年“顶碗”参加全国首届杂技调演；1982年“双人椅技”“举杆扛竿”参加四川省优秀杂技节目调演；1987年“双人椅技”在全国第二届杂技比赛中获得优秀节目奖；1987年“举杆扛竿”参加了中国第一届艺术节演出……
　　到了上世纪八十年代末，人们思想观念发生了变化，再加之受到电影、电视等娱乐活动的冲击，杂技遭遇了前所未有的尴尬。“这种情景是我们未曾预料的，大家对电视电影的关注和好奇远远超过了杂技。原本忙碌的生活一下子闲了下来，而停下来，我们才发现，这些年来上演的几乎是同一台戏，缺乏个性和创新，不少人认为自己端的是‘铁饭碗’，因而在业务上缺少钻研，停滞不前。为了寻求出路，团里又招了一批小演员补充新鲜血液，更多的时间，大家重新练起了把式。”
　　从灯光闪烁的舞台重新回到练功房，他们比任何时候都勤奋努力，因为大家都期待着能冲出困境，厚积薄发。功夫不负有心人，1990年，达县地区杂技团的“双层分梯”“颈脖排椅”“踩球顶技”在贵阳举行的全国杂技比赛西南赛区中获得两金一银的好成绩，其中，“双层分梯”参加了1991年5月第三届全国杂技比赛，同年10月参加了第三届国际吴桥杂技比赛。1993年——1999年，杂技团自己组织的演出每年在200场以上，受省人事厅、文化厅联合表彰为“先进文艺团体”。
　　1997年，时为达川地区杂技团的演出团队应美国国际娱乐公司的邀请，第一次跨出了国门，先后在美国的44个州以及加拿大的部分城市演出了半年时间，观众达27万人，所到之处掌声不断，好评如潮。从那以后，杂技团吹响了向国际国内市场进军的号角，艰难而又顽强地向外突围。

　　　　　　　　　　　　　　　　　生人抢不过“关系户”
　　2001年，市杂技团、京剧团、歌舞剧团、川剧团重组成了达州市艺术剧院。目前的达州市杂技团，包括一支演出经验丰富的青年演出队和年龄稍小的青少年演出队（学员队）。2006年，青年演出队与杭州杂技团签下为期3年的合作协议，学习其运行模式，先后多次到英国、西班牙、美国、日本、澳大利亚、俄罗斯等地演出；而青少年演出队则多次在广州、珠海、杭州等国内市场表演，并于2007年12月赴泰国演出。
　　“和省内优秀的杂技团队，比如德阳、遂宁杂技团比，我们是不是还有差距？”
　　“有，这是一个不容忽视的事实。”
　　“想到过是什么原因吗？”
　　“杂技的质量、包装是一个方面，重要的是我们占领市场的时间太晚了。”
　　江明生说，尽管经过近几年的打拼，达州市杂技团已经在国际国内市场上开辟了一片天地，但起步还是太晚了。“上个世纪八九十年代，当外地的杂技团已经向国内市场进军的时候，我们还只是埋着头，在达州及周围的城市打着圈儿。人家已经扎根多年，是‘熟人’，是‘关系户’了，你一张生面孔，抢得过吗？”
一个村子组成的杂技团、一个家庭组织的杂技团……这些年来，街头杂技表演屡见不鲜，杂技不再作为一门艺术，而成了一些人谋生的工具。杂技的良莠不齐也搅乱了国内市场，给正规的演出团体带来了一定困难。“在向外突围的这条路上，我们走得很缓慢也很艰难。”
　　向国际市场进军，也是杂技团的另一出路。“在国外，中国杂技很有市场，经过努力，我们已经和一些国家的演出商建立了联系，几乎每年都要出国演出，也有了这方面的演出经验，但是在创新、包装上，我们还需狠狠地下功夫。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　打造一台精彩的晚会
　　“这些年在达州还有过演出吗？杂技似乎已经淡出了我们的生活。”
　　“有，主要是在学校、农村和工厂。”
　　“想过组织一台精彩的杂技节目，奉献给达城市民吗？”
　　“想啊，我们正有这个打算。”
　　江明生告诉记者，随着杂技艺术的市场化和观众欣赏水平的提高，单一的技巧已经吊不起观众的胃口了，除了丰富节目的内容之外，包装也很有必要的，同时还必须运用音乐、舞蹈、戏剧等综合艺术，才能真正抢眼、出彩。“争取尽快为达州的观众打造一台有巴山风格的杂技晚会，就像我们的《梦里巴人》一样，精彩绝伦！”